曾一鳴《笙歌》——“中國(guó)風(fēng)”小試牛刀的完美開山之作
曾一鳴是一位有自己個(gè)性主張的唱作型歌手，他堅(jiān)持自己的風(fēng)格，不羈、不媚俗、不掩飾、不矯作，他率真、灑脫、獨(dú)特、與眾不同�！敖锨Х�(jìng)發(fā)，總是見(jiàn)風(fēng)使舵；河中孤月常存，從不隨波逐流�！边@句話用在堅(jiān)持自己音樂(lè)理念的曾一鳴身上，再合適不過(guò)。曾一鳴在籌備多時(shí)的全新原創(chuàng)大碟《神通》中有一首極品佳作《笙歌》，他用自成一派的獨(dú)門魔音演繹出歌曲唯美大氣的氛圍，令人意猶未盡，蕩氣回腸。
時(shí)至今日，七夕仍是一個(gè)富有浪漫色彩的傳統(tǒng)節(jié)日。但不少習(xí)俗活動(dòng)已弱化或消失，惟有象征忠貞愛(ài)情的牛郎織女的傳說(shuō)，一直流傳民間，故有人稱七夕節(jié)是“中國(guó)的情人節(jié)”。 《笙歌》立意具有三古三新：古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念，整首歌無(wú)不展現(xiàn)“曾一鳴式”的特有委婉和爆發(fā)力，加之他對(duì)歌曲情境的全情投入演唱，把一首詞曲本已極具特色的《笙歌》演繹得更加特別凄美和極致唯美。
笙是中國(guó)古代一種樂(lè)器，曾一鳴在演繹《笙歌》時(shí)把現(xiàn)代的流行元素和中國(guó)古典元素做了一些巧妙結(jié)合，從一開始的淺吟低唱，到高昂嘹亮，再到撕心裂肺的吼音，尾音的連續(xù)翻轉(zhuǎn)又充滿了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的味道，整首歌波瀾起伏，沒(méi)有重復(fù)的節(jié)奏，沒(méi)有重復(fù)的歌詞，帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上一波又一波的沖擊。《笙歌》整首歌詞中運(yùn)用比喻、排比、遞進(jìn) 、擬人等多種修辭手法，這是《笙歌》與其他經(jīng)典的中國(guó)風(fēng)歌詞的不同之處，大多中國(guó)風(fēng)的歌曲歌詞運(yùn)用難懂生僻的文言文，而曾一鳴的這首《笙歌》，卻能從簡(jiǎn)單易懂的白話文中讀出凄美的古意，不落俗套，實(shí)在難能可貴。
《笙歌》中那句“誰(shuí) 借了醉意的嘆息聲 吹散了 薔薇謝開一幀幀”，這個(gè)“幀”字用得極為妙，一個(gè)中國(guó)古代既有的量詞，在當(dāng)代被賦予了視頻幀數(shù)的概念之后，這句歌詞聽(tīng)起來(lái)竟有連續(xù)動(dòng)態(tài)的畫面感，仿佛看到一個(gè)滿含憂傷的美麗女子，在西樓上倚窗輕嘆，畫面轉(zhuǎn)向樓下花園里栽種的那株薔薇，片片花瓣隨風(fēng)凋落，好似是被女子輕嘆之氣吹落一樣……
古典的詩(shī)詞歌賦，有婉約豪放之分，一首詞的格調(diào)一般只有一種，就算把婉約和豪放兩種風(fēng)格融在一首詞中，但也會(huì)有明顯的上下闕為界，而這首《笙歌》，曾一鳴把婉約和豪放兩種情緒“無(wú)縫焊接”渾然天成，前半句還淺吟低唱，后半句就蕩氣回腸了；此句之前，溫柔婉轉(zhuǎn)，凄凄慘慘；此句之后，號(hào)呼長(zhǎng)嘯，意氣磅礴；直到最后，又歸于如泣如訴的低吟。曾一鳴的演繹哀而不怨，濃淡相宜的旋律起伏，應(yīng)聲即景的恩怨情仇，融合在《笙歌》短短的5分鐘里，引人遐思。
《笙歌》堪稱曾一鳴“中國(guó)風(fēng)”小試牛刀的完美開山之作，他爐火純青的了得唱功和他發(fā)自肺腑的真摯情感完美融合，很多年前他是這樣，很多年后在《中國(guó)最強(qiáng)音》的舞臺(tái)上也是這樣，經(jīng)過(guò)歲月磨練、輝煌爆發(fā)的曾一鳴，是一位全能歌者，一位唱功了得、態(tài)度誠(chéng)懇、感情充沛的優(yōu)秀歌手，今天他對(duì)于音樂(lè)、對(duì)于人生的領(lǐng)悟更真摯、更深沉，也更令人動(dòng)容，讓人對(duì)他的全新原創(chuàng)大碟《神通》充滿期待。
