也許再?zèng)]有一個(gè)冬天，
讓我們?nèi)绱瞬话�，焦慮，沉重。
也許再?zèng)]有一個(gè)春天，
讓我們?nèi)绱似谂危释�，向往�?
好在，冬過去了，春就會(huì)來，
好在，又聽到了他誠實(shí)的歌聲，
好在，歌聲里，我們依然相愛，相信愛。
為愛而生，亦為愛而聲
張杰 回溯自我內(nèi)心 回歸情感本質(zhì)
2020首張【凈情曲】EP《愛人啊》
“張杰的情歌”，從開始到現(xiàn)在，
對于許多人來說，都是不可或缺的陪伴。
轉(zhuǎn)眼之間，跨越十五年時(shí)光——
隔著電視熒屏，你會(huì)默契地?fù)]手齊唱，
喧嘩KTV里，我一首首旁若無人釋放，
下過雨的街道，他戴著耳機(jī)匆匆擠上公交車，
睡不著的夜晚，她點(diǎn)擊分享發(fā)送給另一個(gè)人……
你我他她，都在“張杰的情歌”里成長著學(xué)習(xí)著，
一起用心記錄感動(dòng)，一起變成更好的我們。
2020《愛人啊》EP
張杰凝聲提煉三首【凈情曲】
《愛人啊》《曾經(jīng)如是》《一個(gè)故事》
一如赤子般的熱忱與單純，唱給我們聽，
關(guān)于“愛”與“人”之間，最珍貴的守護(hù)。
“如果有天誰先走，
約定在某個(gè)路口，
你嘴角眼眸，
我總會(huì)認(rèn)出，總會(huì)相擁”。
——《愛人啊》
兩年前，張杰和音樂人金玟岐合作了關(guān)于親情主題的作品《給女兒的一封信》，這次，他希望可以再推出一首關(guān)于愛情主題的歌，“我常常想，在這個(gè)行色匆匆的世界里，如果有一種最雋永的存在，應(yīng)該就是愛情吧”，于是再度邀請金玟岐，共同制作了這首“給所有愛你和你愛的人的情歌”，《愛人啊》。
第一次聽到歌曲小樣時(shí)，張杰就被打動(dòng)了，聽到最后甚至流下眼淚，他說“感覺突然看到了相愛一生的兩個(gè)老人，彼此照顧和享受著在一起的每一時(shí)每一刻……”而疫情期間，張杰發(fā)現(xiàn)自己對于“愛”又有了新的領(lǐng)悟，他覺得，親情，友情，愛情，乃至來自陌生人的善意與關(guān)懷，都應(yīng)該統(tǒng)稱為“愛”。
“這段日子，無論是我看到新聞上年輕小護(hù)士和男友隔著病房玻璃的美好一吻，還是家人、朋友、素不相識(shí)的人與人之間……真的發(fā)生了太多感人事跡，讓我體會(huì)到一種所愛隔山海，山海皆可平的堅(jiān)定信念！”帶著這些觸動(dòng)，張杰從創(chuàng)作、制作、演唱各個(gè)角度，都升華了《愛人啊》主題。他希望這首歌像一封情書，是他送給她的告白，也讓所有人都在歌聲里進(jìn)行屬于自己愛的傳遞。
《愛人啊》在制作上呈現(xiàn)了和主題一脈相承的“古典主義雋永感”，編曲通過弦樂、鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴搭配，呈現(xiàn)出簡約又豐滿的聆聽感受。張杰發(fā)揮一向認(rèn)真到極致的作風(fēng)，在北京錄制完成后，他聽完粗剪版覺得曲調(diào)和副歌還可以有另一種搭配可能性，又在上海二度錄制，嘗試明、暗兩種調(diào)性人聲，甚至全部重錄真樂器，最終決定減少復(fù)雜配器，用一種完全化繁為簡方式，來表達(dá)那種可以無限包容與承擔(dān)的愛意，一遍遍對比打磨，只為最好效果。
“世界很大，千變?nèi)f化，你是唯一的定數(shù)吧，而我這傻瓜，有一些話，想要表達(dá)……” 張杰的詮釋，帶來突破過往標(biāo)志性情歌風(fēng)格的新“凈”界——如同孩子般單純心境，極致清澈唱腔，耳邊傾訴語氣……《愛人啊》緩緩道出他對愛的理解，那是愛人面臨歲月與生死考驗(yàn)時(shí)，依然堅(jiān)定不移的情感。
一直以來，唱功卓越的張杰音色自帶華麗感，高頻非常有辨識(shí)度，這一次他研究出新的演唱方式，嘗試略帶沙啞質(zhì)感的聲音處理，對于每個(gè)氣口、細(xì)節(jié)都反復(fù)研究，力求最自然表達(dá)，共同制作這首歌的金玟岐說，“相信很多人聽到這首歌，會(huì)發(fā)現(xiàn)杰哥新的打開方式�！�
所有相愛和相信愛的人啊，
愿我們都從《愛人啊》里收獲勇氣，
無懼歲月考驗(yàn)，無畏時(shí)光流逝，
一路青絲走到白頭，緊牽住彼此的手，
從一餐一飯，到一生一世，直到生生世世……
在這個(gè)浮躁而華麗時(shí)代，愛情的可貴之處，也許不是多么轟轟烈烈，而是經(jīng)得起現(xiàn)實(shí)打磨，變成了細(xì)水長流的存在，樸素而無聲地流淌到歲月盡頭。張杰說，在愛人之間，彼此付出最珍貴的是信任、時(shí)間、理解、陪伴，最辛苦的則是平衡和磨合，經(jīng)得起考驗(yàn)的愛，不需要刻意證明，只會(huì)用行動(dòng)守護(hù)彼此的承諾與選擇。
就像《愛人啊》封面，張杰置身于大片花海，正向著心愛之人等待自己的方向奮力奔跑。他覺得，那種沉默卻讓人踏實(shí)的默契，就是他和她一直相信著的愛�！澳呐峦字械谋舜艘呀�(jīng)變成了滿頭白發(fā)的老者，那份愛意不會(huì)褪色半分。”
“如果有天誰先走，約定在某個(gè)路口，這蒼茫宇宙，只要你點(diǎn)頭，總會(huì)相擁”�！稅廴税 肥菑埥軐矍樽钫鎸�(shí)的思考與領(lǐng)悟——愛，可以跨域年齡和年代，包含愛情、親情、友情，存在于人與人，人與世界，人與萬物之間……因?yàn)閻鄞嬖�，我們才學(xué)會(huì)了如何“愛人”，感知世間的一切美好來之不易，懂得珍惜。
這首歌，同樣會(huì)讓大家想起那些為抗擊疫情而奮不顧身的父母、朋友、親人、陌生人……在陰霾籠罩之下，太多人選擇了暫時(shí)放下小家，扛起責(zé)任去幫助更多生命，這份對“愛”的理解與奉獻(xiàn)，也升華了“愛人啊”的更深刻意義。
“一個(gè)女孩在路邊數(shù)著日子
一個(gè)啞巴在一旁 為她一見鐘情
那天的黃昏下著雨
他倆的身上沒有被打濕的痕跡
那時(shí)候世界真安靜
啞巴說了聲 呃 呃 我愛你”
——《一個(gè)故事》
《一個(gè)故事》，一首民謠，詞曲制作來自內(nèi)地音樂人組合“火星電臺(tái)”，兩年前張杰在美國的海邊第一次聽到demo，“我仿佛在歌里看了一部動(dòng)人電影，給身邊人聽，他們或多或少聽出了各自的經(jīng)歷�！彼X得，這首歌有著獨(dú)一無二的代入感，他想用自己的方式，把這個(gè)仿佛“凈化人心”的故事，講給大家聽。
安靜流淌吉他聲中，張杰的聲音響起，“曾經(jīng)偶然，我聽到一個(gè)故事，現(xiàn)在我想把它講給你聽，一個(gè)女孩在路邊數(shù)著日子，一個(gè)啞巴在一旁為她一見鐘情……”標(biāo)志性高音與技巧都消失了，聽者內(nèi)心卻忍不住隨歌聲輕輕顫抖，他唱著，“那時(shí)候世界，真安靜，啞巴說了聲，呃，呃，我愛你……”平實(shí)口吻涌動(dòng)出巨大沖擊力，每一處咬字，每一處情緒拿捏，如同在耳畔輕聲呢喃，故事里也許藏著無數(shù)悲歡，卻在張杰洗盡鉛華“純素顏”演繹下，涌動(dòng)著感同身受的柔軟與溫暖。
我們已然分不清楚，唱歌的他，聽歌的自己，是講述者，還是親歷者，或者這些都不重要，重要的是在寒冷季節(jié)、呼嘯風(fēng)聲和忙碌日子里，張杰的歌聲為生活按下了“暫停鍵”，喚醒人們曾經(jīng)念念不忘，也漸漸遺忘的回憶——“女孩”和“啞巴”，都是某個(gè)時(shí)候的我和你啊，新鮮也舊的剛剛好，堅(jiān)信自己是生命主角，會(huì)遇見“親愛的”，跟身份、財(cái)富都無關(guān)，注視著對方眼神，躺在彼此身邊，每一天擁抱著睡去，不理窗外的爭吵，想要的只是“多幸運(yùn)有人遇見你，被你的天真擦亮了眼睛，那時(shí)候世界真干凈，沒了啞巴，沒了你”。
后來，女孩變成了女人，啞巴也浪跡天涯，我們不敢也不忍心去想故事結(jié)局如何，就像不敢去看鏡子里漸漸不再清澈的眼神，但一定懷念曾經(jīng)偶然有個(gè)人對自己唱著——“親愛的你，記得那天路邊，兩個(gè)孩子吻世界，太過富有，太過貧窮，要多久，才學(xué)會(huì)放手”�！兑粋�(gè)故事》，像一部所有聆聽者共同參與的聲音電影，女孩和啞巴的相遇，是每個(gè)人對純真年代的向往，是張杰送給大家一份凈化靈魂的禮物，歌聲里，我們各自找到讓內(nèi)心觸動(dòng)的情節(jié)。
“城市中 偶然迷路
沖來沖去 你來我往
財(cái)富與名望 是同一個(gè)騙子
誘惑我們 不回頭”
——《曾經(jīng)如是》
賴聲川編劇及導(dǎo)演第四十部戲劇作品，郝蕾、張杰主演話劇《曾經(jīng)如是》（Ago）同名主題曲。張杰第一次跨界話劇舞臺(tái)，出演男主角“多吉”，一位擁有天籟之聲的藏族男孩，天生可以吟唱凈土故事，他的眼前總會(huì)浮現(xiàn)歌詞，腦中會(huì)自動(dòng)響起旋律，關(guān)于凈土的故事自然而然被唱出，吸引著所有人駐足聆聽。
主題曲《曾經(jīng)如是》，是導(dǎo)演也是作詞人賴聲川，是音樂總監(jiān)也是作曲及制作人胡帥，是男主角也是主唱張杰，在話劇排練過程中共同創(chuàng)造的結(jié)晶�！霸�(jīng)是客觀的存在，從空間來看，曾經(jīng)和未來也是同時(shí)存在的，因果循環(huán)，曾經(jīng)是如是的曾經(jīng)，如是也是曾經(jīng)的如是。”張杰如此描述他在看到賴聲川導(dǎo)演寫出的歌詞后，內(nèi)心涌動(dòng)的深刻理解與感悟。這些經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思寫出的文字，本身就是“長在劇本當(dāng)中的詞”，充滿了劇中所傳達(dá)的美學(xué)意義，充滿禪機(jī)的沖突性、融合性意象，描述了欲望都市人群，在財(cái)富與名望，快樂與痛苦，“同一個(gè)騙子”的誘惑中，夢來夢去，何去何從，尋找著救贖與出口，透過張杰的演繹，即便聽者還沒有觀看話劇，也能率先感受到戲劇、角色與人生交相輝映的意境。
在藏族傳統(tǒng)樂器的多重演奏中，《曾經(jīng)如是》暗藏了貫穿其中的Bansuri（印度笛），渲染出世界音樂的遼闊、神秘與儀式感，張杰以全然平靜，看淡悲喜，沒有任何明顯情緒波動(dòng)的方式，用清澈、干凈、唯美的嗓音，在虛虛實(shí)實(shí)的迷離氛圍中，堅(jiān)定地唱出每一個(gè)音符和詞句，而歌手與演員的身份交錯(cuò)，激發(fā)了他身上澎湃的創(chuàng)造靈感，突破性以“分裂而統(tǒng)一”的角色扮演式演唱，進(jìn)行了一次極具挑戰(zhàn)的歌曲詮釋——他是張杰，也是多吉，更是看破不說破的“旁觀者”。
我們在歌聲中聽到很多個(gè)“張杰”，很多個(gè)“我”出現(xiàn)，是他以不同聲音在同時(shí)同步演唱，是嗓音中所產(chǎn)生高頻、超高頻、中頻、低頻和超低頻，在不同頻段上的不同層次聲音色彩，是他以歌聲直達(dá)心靈、感化心靈所體現(xiàn)的多重維度，甚至，張杰在間奏中以人聲模擬出了“白鶴鳴唳”的聲音，與話劇中情節(jié)呼應(yīng)，也用類似呼麥的演繹方式，埋藏在歌曲間奏中寓意“城市”和“大夢”的分割之處。
“曾經(jīng)的那些簡單美好，極其珍貴，而時(shí)間把我們雕刻成了現(xiàn)在這個(gè)樣子，這也是偶然中的必然�，F(xiàn)在的人們，心里積壓著的情緒太多，我想，是時(shí)候用這三首歌，打開大家那顆渴望純凈的心了。放下了執(zhí)念，從容講述的唱歌給大家聽，是我現(xiàn)在最喜歡的狀態(tài)�！�
——張杰
